Ордоньес

, Бартоломе (Ordonez, Bartolome) Ок. 1480, Бургос — 1520, Каррара. Испанский скульптор. Ордоньес прожил недолгую жизнь и создал сравнительно немного произведений. Они сразу выдвинули его в число наиболее талантливых скульпторов Испании. Ордоньес рос в Бургосе, и его первые впечатления связаны с художественной жизнью этого старого кастильского города, с кругом известных мастеров. Из Бургоса Ордоньес уехал в Италию, где, возможно, учился у Андреа Сансовино. Преобладающее влияние на него, как на всех испанских мастеров этого поколения, оказало искусство Микеланджело; будучи в Риме он изучал росписи Сикстинской капеллы. В 1515 поселился в Барселоне, где с большой группой помощников исполнил скульптурные украшения в соборе: для хора — в дереве, для наружной стенки хора (транскоро) — мраморные рельефы Св. Евлалия перед римским императором и Мученичество св. Евлалии. Талант Ордоньеса как мастера рельефа был настолько ярким, что позволил португальскому художнику и писателю XVI в. Франческо де Оланде причислить его к "орлам" ренессансной скульптуры. В 1517 вместе с Диего де Силоэ работал в Неаполе над мраморным алтарем капеллы Капраччоло в церкви Сан Джованни Карбонара (Ордоньесу принадлежит центральный рельеф Поклонение волхвов). В 1519 мастер получил заказ от Карла V на изготовление надгробия Хуаны Безумной и Филиппа Красивого для Королевской капеллы в Гранаде. Работая в Карраре над этим заказом, Ордоньес внезапно скончался. Созданное им надгробие везли из Италии и частично завершили его ученики (установлено в Гранаде в 1603). Ордоньес стремился создать свой вариант гробницы, усложняя и динамизируя пластическую форму. Он шел по пути поиска выразительности, рожденного временем, его темпераментом, художественными традициями его родины. Гробница приобрела высоту и стройность, изысканный ритм разнохарактерных объемов. То, что верхняя часть была поставлена на более широкое основание, дало возможность Ордоньесу обильно заполнить свободные зоны статуями и декоративными мотивами, в которых широко использовались гротески итальянского Ренессанса. Применение гротесков допускало импровизационность трактовки, открывало путь к созданию композиций, не стесненных строгими правилами. Интерес скульптора к проблеме пластического движения, щедрости и фантастичности декоративных форм сказался в общей сложности силуэта гробницы, необычных ракурсах отдельных фигур. Выразительность и богатство разнообразных мотивов, которые Ордоньесу не удалось объединить в целостный монументальный образ, нашли превосходное воплощение в больших круглых медальонах на стенках пьедестала. Они включают композиции Рождение Христа, Поклонение волхвов, Моление о чаше и Оплакивание. Как и в произведениях для барселонского собора, Ордоньес проявил себя здесь настоящим мастером рельефа с безупречно организованной композицией. Вознесенные на узком ложе изваяния Хуаны и Филиппа следует также отнести к творческой удаче скульптора. Образы эти романтизированы и изысканы. Ордоньесу приписывают некоторые надгробия, созданные в Неаполе. Достоверно известно, что после смерти скульптора Фанчелли он завершил его работу над надгробием кардинала Сиснероса в университетской церкви города Алькала де Энарес. Памятник сильно пострадал во время испанской гражданской войны. Ордоньес обогатил традиционные приемы суровой властностью образа усопшего и среди восседающих по углам гробницы отцов церкви могучей грузной фигурой св. Григория.

Лит.: Gomez-Moreno M. E. Bartolome Ordonez. Madrid, 1956; Gomez-Moreno M. E. Las Aguilas del Renacimiento Espanol (Ordonez, Siloe, Machuca et al). Madrid, 1983.

Т. Каптерева